很多文友说起轻柔的霞的诗，都会说到惟美；这点，轻柔的霞也不否认，她坚持的是惟美。但我总不这么认为。在我看来，惟美只是诗的表象。如果，以此定义轻柔的霞的诗，不免落于诗论的表象，而不能深入探讨其深层意义。这次苗夫年会回来之后，轻柔的霞，给这次征文赛献上的是她的散文诗。碰巧这次【苗夫?红袖盛典】杯征文赛，作为评委之一，又给了我一个机会，近距离去读轻柔的霞的这篇散文诗，再次思考这样的问题。
你不能设计一首诗，但，你不能失去发现诗的眼睛。悟出的这句话，对我的诗论，对解读轻柔的霞的文章深层次的一些方面，同样是最适合的。
法国艺术家罗丹这样说过：“美是到处都有的。对于我们的眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。”写诗，首要的一条，你必须长出发现美的眼睛。
散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。兼具散文和诗的特点，诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论。对这些定义式的解读，我不想在这里结合作者的诗去印证；我需要的是，也要用一双发现美的眼睛。严格意义上说，评诗者，不仅仅是要有一双发现美的眼睛，更需要的是，能够透视且敢于透视美的眼睛，去发现彼岸更多的花意。那么，就请大家跟随我的眼光，去探向文章的深处吧。
赋是中国古典诗的特色，也是中国古典散文的特点。所以，要写好散文诗，特别是反映大场景的散文诗，将抒情和赋结合的好，是很重要的。带韵的“赋”可以运用韵律节奏等带动篇章前行，但仅仅是这样，还不能写好散文诗，还必须使用运气行情等手法。简单地说，把散文诗的赋，只是理解成铺陈叙述是很浅薄的。诗人施世游曾拿运用赋很成熟的《诗经》来说明这个问题。《诗经》里的开篇《关雎》，“左右采之”和“左右芼之”就不是平行并列的，而是层层推进的。“芼”的意思是“拔”。采和拔是有程度的轻重之分的，采是很广范些，拔就是更具体于一点了。更不要说，所表达的心绪也是不一样的。再来看《蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻……”以“苍”带动“霜”、“方”、“长”、“央”，用“凄”行进“晞”、“跻、“坻”。由此我们可看到：赋，应该是一种从多角度或单向深度推进挖掘，并且时常带韵转动的一种手法。
现在来看霞的散文诗。这种表现大场景的散文诗，要写好，绝不是那种基于一隅的小散文所能比拟的，决不能只是限于一个片段之述。所以，要将很多的片段有机地组合好，并能不仅无阻于抒情，还能更好地印证于抒情，这就需要赋的运气行情。轻柔的霞这篇散文诗，在这方面做的极好。开篇，她就直截了当地用一句话，完成了一个穿越，从京城到成都的地点穿越，从个人生活中到苗夫年会的时空穿越，也完成了读者眼睛投往的穿越，将年会的整个情形展现在读者面前。接下来，作者运用阳光，运用诗词赋，运用分述等，前后左右，拉远写近，近而远，远而近的多次调动，全方位的展现着年会，也将作者的抒情，放到了一个游而有余的境界中，让读者看的眼花飞舞，但却是舞而不乱，并随着她的情绪而激动，而感慨，而奋飞。这种写法，既不失散文以线穿珠的特点，也充分展现了诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括等手法的运用。限于篇幅，笔者不在这里一一枚举了。笔者要说的是，作者在这篇文章中，写近及远，写远拉近，远而近，近而远，这样的笔法，竟达到了反复运用，并成为了这篇散文的“气骨”。这点，笔者在霞的原文中，已作了很多的加注，并附在我这篇文章之后，请有心的读者一观。
媚而无骨是散文诗创作的大忌，尤其是表现大场景的散文诗，如果写的软弱、浮泛、酸柔、甜腻，那就难以表达出散文诗的精气神。笔者高兴地看到，轻柔的霞这篇散文诗，在坚持美的渴望与追求的同时，在思想的深度上，吟咏上，对自然物象的现场感悟上，都达到了一定的高度。矫情是散文诗的大忌，与真情格格不入。很多的写散文诗的作者，往往是一味地抒情，这种抒情，往往会置大的场景与不顾，或者是在大的场景里，写偏一隅，钻进个人或者几个人的小伞下，作小女子状。所以，散文诗的纯抒情，往往会将文字引向死水滩。要解决散文的软，必须写出“真”。这个真，就是真实，真情。这两个“真”，我想是相互依存的，缺一不可。诗人施世游在谈诗时曾说：“我早已预见那个池塘里有一条鱼是属于我的，很多年前它很弱小，但随着时间的推移它在长大。在收获的九月，它浮出了水面，背脊青黑似刀刃，我用丝网捕捉到了它。然后触摸它，它属于了我。但我感觉离开池塘的那条鱼似乎缺少了某种东西，于是我唯一能获取信息的方式就是把手伸向池塘，让手浸入池塘之水，感受水的质地和温度，甚至水的呼吸。有时，我还能意外地得到从那条鱼身上遗落在水里的一个陈旧的鳞片，就像《十月的人物与青蝗》的题记。它属于那条鱼，但已不属于鱼身，因为鱼身早已完整如新。那就让这个鳞片与那条鱼呆在一起，同在另一个新的空间里。那么，那条鱼，会感到更加安详和自在的，我相信。”散文诗是用片段来承载抒情的。离开这些真实的片段，就会成为虚幻的影子，甚至连影子都没有，那么，你抒发的情，就成为了虚情假义。我想，这就是散文诗空虚，软弱、浮泛、酸柔、甜腻最真实的原因。艾青说：“自从我们发现了韵文的虚伪，发现了韵文的人工气，发现了韵文的雕琢，我们就敌视了它；而当我们熟视了散文的不修饰的美，不需要涂脂抹粉的本色，充满了生活气息的健康，它就肉体地诱惑了我们。”读轻柔的霞的这篇文字，笔者高兴地看到，霞不再是单纯地去修饰美的词语，而是将所有的词语，都置于这篇文章所展现的大义上，在由远而近的镜头拉动，名字的点出铺开，再由小而大的扩展，在内涵和外延作足了文章，简洁的文笔，短句的承载，很好地将苗夫年会做了一个总括。这样的写法，在柔美的基础上，有了豪迈奔放的格调，有了如大江东去水涌浪叠的节奏和气势。这些，让行文很好地表达了立意的深远；缩近式地思考，很全面地穿起了片断的闪光点；两相对仗的谋篇布局和前后呼应的写法，却不再是皓首穷经的千篇一律，这些都是难能可贵的。（这点