每一个人在这个星球都是一个孤独的,孤单的个体，寂寞的生命，渺小而又脆弱，像一颗尘埃在人世间飘荡。然而，整个人类又是宇宙星球里一支永不磨灭的希望。
文学，是人类精神家园的明灯。诗歌——作为一种独特的语言艺术，掌握这门艺术的人就会变成一颗发光的石头，燃烧的星辰，超脱平庸，具有照亮自己和穿透别人灵魂的力量。
　今天，讨论诗歌边缘化的问题，就如同“五四”时期探讨诗歌如何从文言文中解放出来，没有押韵的现代语言组成的诗句，有没有存在的价值等等。每一个时代，都有它鲜明的时代特征。当下，身处这样物化的时代，诗歌形式呈现多元化，纯诗歌刊物与读者呈“精英化”日趋锐减的状态是诗歌发展过程中一种必然的历史发展方向，与前进趋势。
“诗何为？诗人何为？”诗歌盛宴里，思想的火花不能缺席！
从“五四”时期白话文发展起来的中国现代诗，回首她走过的百年风雨历程。现在来看“思想性”与“艺术性”似乎是一个永远难以弥合的怪圈。他们之间的对等关系，就要求天平不能倾向任何一方。过分强调哪一方，都会造成形式与内容，思想与艺术的偏离。
当然，思想性不是固定的公式化．概念化．强制化的政策法规，不是单纯的诗歌与政治的关系，也不是淡出诗歌话语范畴的所谓“阳春白雪”的纯语言艺术，与诗词技巧。当代中国诗歌从“朦胧派”，“新月派”以及“新学院派”，“意味诗歌”等流派追求的纯语言写作，纯艺术创作的那种以脱离人情世故的真切性．真实性为写作参照物，充分表达自我的诗歌时代，已经一去不返。保持思想的警觉，与诗歌精神的开放，是现代诗歌的历史使命与责任！
因为，任何一种创作都需要作者与读者共同完成！否则，都是没有生命力的表白。
没有阅读，没有点击的诗歌刊物，只能是圈内自娱的文字工具。我从各类报刊初略统计：五十年代，现代诗歌在毛主席等老一辈无产阶级革命家的关怀与老一辈诗坛泰斗艾青，臧克家等的精心耕耘下创刊,取得辉煌的成果。在六七十年代，诗歌刊物与诗人是一个宠儿，他们头顶王冠，身上都有现代明星的光环。那时候，年轻的诗刊，年轻的诗歌鼓舞一代胸怀理想．立志创业青年奔赴祖国各地，投身为“四个现代化建设”的宏伟大业当中。八十年代的中国，诗歌继续她的辉煌。依然有许多粉丝默默无私地支持诗歌。当时，恋爱的人们，手中往往拿的都是流行诗歌刊物作暗号搞对象。九十年代，改革开放促使各种文艺思潮泥沙俱下，现实主义与拜金主义风潮盛行。没有任何功利价值的诗歌与诗刊首当其冲受到冲击。当时：诗歌刊物锐减，全国各级文学社与诗歌阵地风声鹤起。诗人最受打击。当时，一大批天才诗人饱受肉体与灵魂的煎熬，其中海子与骆一禾的死亡，成为中国诗歌与诗坛的大事。此后，诗坛继续沉沦，诗人开始走下神坛。
跨世纪的现代诗歌，被金钱制造的庸俗生活牵引，在物质世界里迷失灵动的心智。我们依然痛心地看到诗歌阵地在继续无休止地收缩，诗歌的光芒在锐减，诗人的影响力在逐渐消失……除了《诗刊》，《诗歌》月刊，《星星》，《黄河诗报》等少数几家诗歌刊物，偌大的中国，剩下的都只是那些艰难经营的民间诗刊。一些所谓的文学刊物，多数将诗歌放在夹缝里；而更多数，都是叫作者自己掏版面费晾晒自己得作品。中国诗坛，进入这样一种创作怪圈,这样一种无利可图的经营模式，怎么不叫人痛心疾首？现在：中国每年出版大约5000种诗歌选本，其中，将近有4000多种都是自费出版；剩下少数不是公费报销，就是政府资助，很少有出版商主动联络进行商业运作。这也证明：我们的诗歌创作被读者.被市场冷落,被彻底边缘化的一种不争的事实。
《绿地》.《淮风》.《圣地》，《明天》.《绿风》，等一大批有影响力的诗歌刊物，都要作者自掏腰包购买样刊，《阳关》，《华文作家》等也是以购买当期刊物赠送样刊作为稿酬回馈作者。剩下，那些挂羊头卖狗肉的有一顿，没有下一顿的“狗皮膏药”式的诗歌报刊，自然，就更不用说。（他们打着诗歌的旗号，目的是赚取诗歌爱好者的钞票）。今天，诗歌刊物出版诗集，必须自己出血等方式的普及，这种无休止的循环导致诗人是穷人，穷人才写诗歌的局面！
所以，有人戏说：当下如果称谁是“诗人”，那是一种辱骂羞辱对方的称谓。
尽管，诗坛遍刮金钱之风，诗人倍感寂寞无助。但是，诗歌仍然不会消亡，诗人仍然普遍存在。在这个网络信息化的时代，依然有许多诗歌爱好者在用心写作，真情阅读。诗人博客与电子诗歌刊物仍然顽强生存。许多喜爱诗歌的人，依然执着传阅彼此喜爱的诗歌作品与诗歌刊物。翻看全国各大文学网站，搜索全国各地的报刊，诗歌仍然在文学里占有重要的一席之地。
文学始于诗歌，诗歌是文化的一个重要组成部分，影响甚至决定文化的气质和内涵。她也潜移默化地影响诗人与读者，熏陶丰富我们的日常生活。只是，现代诗歌的抒情功能已经被流行歌曲替代，那种通俗的歌词配通俗易懂的曲子，构成快餐文化的重要组成部分。在这样一个快节奏的社会里，诗人饱受肉体与灵魂的煎熬，没有思想与精神的支撑，就容易失去前进的方向……
“诗到语言为止”，以及“形式的意识形态”当先锋诗歌思潮对语言.词汇.结构.抒情，意境等首先突围的时候，现实主义流派与中国新乡土诗派也在语言，思想.叙事，抒情等上进行大胆探索，和实验，所有的诗人与流派都在为提高中国的现代诗歌而努力，他们的创作极大地提高了现代诗歌的艺术性和文学性，并且使诗歌的思想性在诗歌实践中得到进一步加强。过去，诗歌只能被少数人理解或阐释的情况，其实，是诗歌阅读与创作的误区。
诗歌所谓的“精英化”模式已经让现代诗歌付出惨痛代价。古往今来，优秀的诗歌与优秀的诗人，他们的作品与追求都是简单明了的写作方式，崇高的爱国爱民思想......那些经典的诗歌，所以代代相传，因为有思想的火花，简单朴素的语言，通俗易懂的结构元素等构成其不朽的作品。有的人最后成为世人瞩目的大诗人，因为他们心中有爱。大爱无疆，才让他们超脱于常人，才能让他们的诗歌作品达到或者无限接近诗歌艺术。
一边是生活，一边是诗歌。现实对于诗人的冲击与质询，正通过诗人独特的感受与人心的撕裂感和对于内心